Crítica do Filme – Still/Born (2018)

Critica Do Filme Still/born 2018

Natimorto/Nascido . 2018.

Direção de Brandon Christensen.
Com Christie Burke, Jesse Moss, Rebecca Olson, Michael Ironside .





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SINOPSE:

Mary, uma nova mãe, dá à luz gêmeos, mas apenas um deles está vivo. Enquanto cuida de seu filho vivo, Adam, ela suspeita que algo, uma entidade sobrenatural, o escolheu e não vai parar por nada para tirá-lo dela.

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Para cada especial da Lifetime sobre a bela essência vivificante do parto, o horror arranca ofertas maternais igualmente maduras que mergulham em ramificações menos reconhecidas. Como homem, é uma experiência que nunca deve ser compreendida pessoalmente – e é por isso que meu tipo recorre aos cineastas para entender o roteiro (entre outras maneiras). Um filme como Natimorto/Nascido é – vou argumentar – representação vital para quem sofre ou não pensa duas vezes sobre os medos pós-gravidez. O eterno desgosto de olhar seu filho morto nos olhos, a paranóia de perder seu irmão, a preocupação de não manter práticas “aceitáveis” de paternidade. Assim como na vida, onde há luz, uma sombra também é lançada – uma exploração que podemos não escolher abordar, mas devemos descobrir mesmo assim.

Christie Burke estrela como Mary, uma mãe grávida de gêmeos que, em vez disso, dá à luz um Adão saudável e o natimorto Thomas. A dor é insuportável, mas ela e o marido Jack (Jesse Moss) devem se concentrar em sua prole saudável em vez de se debruçar sobre a depressão. Infelizmente, Jack é muito melhor nisso. Mary tenta manter a compostura, mas imediatamente começa a ouvir coisas como dois choros de bebê em seu monitor e ter visões de alguém no quarto de Adam. Isso poderia ser sintomas de uma nova e luxuosa casa que a parceria de negócios de Jack comprou para eles? Depressão pós-parto? O demônio mesopotâmico Lamashtu tentando roubar o filho de Maria? Só o tempo dirá como Mary deve – espere, o quê?

No todo, Natimorto/Nascido nunca é melhor do que um trecho de cerca de vinte minutos em que Mary – deixada sozinha por Jack para viajar a trabalho – se desfaz como uma meia de lã barata. Este período não sustenta atos posteriores que *surpreendentemente* permitem que Jack volte para casa para o final do filme, mas concede uma exibição de talentos pelo diretor de estreia Brandon Christensen. Mary pode ouvir o choro de um bebê mesmo que Adam esteja dormindo à sua vista ou imaginar o gemido suave da voz de uma velha bruxa atrás de uma porta trancada – mas caramba. Com as luzes apagadas, a atenção focada, as cenas produzem uma mistura assombrosa de atributos fantasmagóricos e os maiores medos de uma mãe com respeito diabólico.

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Você estaria certo em supor muito Bebê/Shelly/Mamãe de Rosemary vibrações – visões inquietantes, todas horrivelmente à custa da inocência recém-nascida. Sem orientação ou apoio imediato, essas influências quebram a psique de Mary como uma boneca de porcelana caída. Esperam-se corridas apressadas por um corredor cheio de ecos – mas então Jack volta ao foco. Instala câmeras. Algo está *com certeza* errado, mas a oferta de sua mãe para ajudar é recusada e Jack a deixa sozinha em várias ocasiões. As bandeiras vermelhas são tanto sobre indivíduos que reconhecem alguém com dor quanto são um ataque espiritual, apenas a ignorância desempenha um papel muito grande na formulação de configurações de gênero.

Isso não é para desacreditar Christie Burke, que evoca um molde de gênero muito Lauren Ashley Carter com essas admissões de medo de olhos arregalados. Ela nunca está bem, mas finge compromisso e sanidade com uma experiência disfarçada. O pai de Jesse Moss e a vizinha Rachel, interpretada por Rebecca Olsen, são mais difíceis de vender porque estão apenas acompanhando – mas Burke faz justiça às mães quebradas que não têm tempo para processar a devastação interna. Psicose suficiente borra a linha entre a realidade e a oferta satânica para onde o mal permanece em questão, mesmo que as notas sejam empurradas um passo longe (Burke gritando “CALA A BOCA” para uma criança enquanto se veste com seu melhor Stepford).

A escuridão é a melhor amiga do Sr. Christensen ao construir sustos nas profundezas da noite, por volta das três da manhã, é claro (hora das bruxas canônicas). Janelas se abrem, portas se fecham – até mesmo a falta de energia aumenta a ansiedade porque sabemos que a vida de uma criança está em jogo. Não se deve mexer com Lamashtu quando estourando de respiradouros ou pairando sobre um deleite carnudo, mesmo com Mary agindo nos instintos de mamãe ursa. Isoladamente, onde questionamos a presença de um demônio que arrebata filhos de mães atormentadas, Natimorto/Nascido desencadeia algum medo atmosférico sério que eu gostaria que pudesse ser apreciado durante todo o tempo de execução do filme. Uma sequência de festa final explode alguns neons saturados e sequências de fumaça na beira do parque deixam um pouco de luz entrar, mas nada supera as garras virulentas da noite – para melhor e para pior.

Natimorto/Nascido pode não agitar inteligentemente temas como Prevenir – transformando os medos da maternidade em algo inesperado – mas isso não enfraquece as mensagens. Viradas de cabeça coincidentes e lapsos momentâneos na lógica da história cuidam disso, mas não até o ponto em que as sequências são completamente descartadas. Deixe-me impressionado com a parceria de Brandon Christensen com Colin Minihan e seu roteiro de “Psicose” pós-parto tocado com exploração meditativa. Não espere ser surpreendido pela estrutura do enredo, apenas pela execução. Duplamente para qualquer futura mamãe ou nova família que queira testar sua inteligência.

Classificação do mito cintilante - Filme: ★ ★ ★ / Filme: ★ ★ ★

Matt Donato